中国现在很多人都对社会上一种状况表示不满。之前蔡徐坤当上了NBA中国区推广大使之后，“你打球好像蔡徐坤啊”就成了民间各个篮球市场最强垃圾话。甚至CBA比赛的时候，对手罚球都会有球迷在座位上喊这句话。玩蔡徐坤的梗已经成了一门网络显学，不管是真粉还是黑粉，大家都在热火朝天地加入到玩梗队伍中。中分背带裤、篮球和鸡你太美，哪一个不是超强记忆？哪一个不是病毒式洗脑？有人甚至调侃，没梗。谁知道他真有一天不让玩他的梗，他第一个急。
说实话，我们对蔡徐坤本人并没有太大意见，不管是纯路人还是爱坤的，应该和平共处。你粉偶像，我看鬼畜，我们都有美好的未来。只是作为一个严肃的UP主，肯定要探讨一些更深刻的东西，那就是男性娱乐明星女性化的趋势已经越来越凶猛，澎湃势不可挡。
大家肯定都发现了，娱乐圈男性偏女性化并不是中国一家的问题，日本韩国也有这样的问题。相反，欧美的男明星却是偏硬汉风格。也就是说，男明星女性化仅仅只是东亚地区国家的问题，欧美娱乐圈却不这样。到底是什么原因造成了这种区别呢？
这一切的根源得从日本和美国说起。男明星女性化的开端正是上个世纪80年代的日本，一群小鲜肉类型的明星横空出现，迅速占领了日本的市场。比如这位《千千阙歌》的原唱近藤真彦，还有现在依旧红火的木村拓哉所在的组合SMAP。而且这些流行的男明星全部来自同一家公司——杰尼斯事务所，他们的创始人叫做Johnny喜多川。可以说，现在整个东亚娱乐圈男明星女性化的问题，喜多川是始作俑者。
但这一切并不是喜多川自己一个人能完成的，他是在美国的帮助下才成功创造了这种风潮。这事儿要从二战后说起。现在大家都知道日本从政治到经济到文化都是美国的傀儡。但二战刚结束的时候，美国对日本的控制还没有这么深。虽然美国驻军占领了全日本，看似大权独揽，但实际上内外问题重重。首先是外部环境，当时世界上美苏两大强权，双方纷纷心照不宣地在全世界扩大自己的影响力。当时在亚洲相对比较发达的日本也是他们的决斗场，而在这场争斗中，美国一开始是落在下风的。在国际会议上，苏联就提出了自己出兵打垮了日本，所以他们要求占领日本的北部。苏联为了增强自己的影响力，把日本战俘送回日本宣传社会主义。这些人倾向于共产党，他们和群众打成一片，随便就能聚集起几万人的暴动，还针对美国人进行袭击。苏联的操作让美国很被动，因为苏联不过是和日本打过仗，绝大多数的日本老百姓和苏联没有深仇大恨，但美国可是轰炸过日本全境，还给丢了两颗原子弹。驻扎在日本的美国大兵为非作歹，经常欺压日本人，日本老百姓对美国人可以说苦大仇深。所以相比于美国，日本人对苏联好感度更高。如果美国想要压制住日本人的反抗情绪，只凭军队武装是不够的，必须要从思想、从舆论上控制日本人，让日本转而亲近美国人。
最先提出要控制舆论、彻底统治日本的是美国外交官乔治·凯南，他在给总统的汇报中说，想不改造日本思想就征服日本是不可能的。他建议把控制日本舆论交给懂日本的专家来干。那谁当这个专家呢？答案就是日本战犯们。因为在当时，日本国内的文官知识分子不是受了马克思主义的影响，就是狂热的民族主义者，他们都不愿意跟美国合作。唯独在二战里犯下滔天罪行的战犯们，他们手上沾满了鲜血，为了活命，他们只能给美国卖命。二战甲级战犯绪方竹虎曾经给九一八事变鼓吹造势，为侵略中国搜集情报，在美国包庇下逃过死刑，他担任了朝日新闻的总经理。另一个战犯正力松太郎，曾经靠一篇斗志昂扬的文章鼓动无数青年侵略中国，也逃过了制裁，继续混新闻界，他创办了日本最大的读卖新闻。
类似这样的情况很多，由于美国中情局的庇护，许多参与宣传的战犯名字至今都没能解密。这些战犯们一合计，发现苏联在日本的宣传都集中在学术界，他们写了一大堆论文，讨论美苏制度的优缺点。虽然内容很扎实，但是不接地气，老百姓不喜欢看，也看不懂。于是正力松太郎别出心裁，向美国建议走民众路线，用娱乐新闻给美国洗白，同时通过舆论宣传削弱日本整个社会的雄性气质，以此来减少日本的进攻性、革命性。正力松太郎家的娱乐版面每次都足足有好几页，上面主要刊登美国电影时装，也介绍日本的娱乐团体。他们通过长期的宣传，让日本人潜移默化对美国文化心生亲近，慢慢降低了日本民众对美国的抗拒。至今读卖新闻也因为够接地气，稳居全国影响力第一的位置。
而改变日本整个社会的雄性气质，就需要我们前面所提到的喜多川了。他是美国布局中的重要一环。这个喜多川虽然听名字是日本人，但是他出生在洛杉矶，从小在美国长大，是美国军政府的翻译，还拥有美国护照。所以喜多川当时所在部门叫做美军顾问团，又叫美国军事援助技术团，是负责间谍和情报工作的，是美国用来在日本进行殖民控制的部门，在当时的台湾、越南等地都有类似的组织。蒋介石的美国顾问巴达维，他建立的渣滓洞、白公馆，除了迫害革命烈士，也搞宣传渗透。喜多川虽然长着日本人的脸，但是他和东京地检特搜部的日本人一样，是又白又专。他效忠的是美国人而不是日本人。喜多川是个恋童癖，他本来就喜欢年轻女性化的男孩子，功成名就后，他也被爆出长期性侵自己公司的男明星。
1957年，26岁的喜多川在东京执导了一支由年轻男孩们组成的棒球队。在指点棒球队的过程中，喜多川和秀气的男孩们成为了朋友，并经常聚在一起。一次，喜多川和一个男孩一起去电影院观看了《West Side Story》，这部剧中的歌舞很快吸引了他们。于是棒球队的男孩们一次又一次来到剧院，并模仿片中的歌舞，开始幻想着有朝一日能够登台演出。而喜多川本人对此十分支持，一边帮他们参加专业的培训，一边帮他们寻找演出机会。喜多川组建乐队的地方是在东京的华盛顿高地，这里是一个社区，是当时美国驻军的军营，只有军人和家属可以在这里活动，普通日本人是无法入内的。但是因为喜多川的身份，他不但可以在这里组建乐队，自己还为这四个男孩写了专门的音乐剧。喜多川培养出的第一个组合，第一次演出的地方是在日本剧场的西方文化节。日本剧场当时被美军占领，这个西方文化节更是美军出资举办的，是为了对日本进行文化输出，让日本西化的宣传阵地。正是这个地方，这四个男孩终于登上了舞台，并且开始演出。适逢那时，电视走进了日本家家户户，喜多川瞅准商机，挖掘出了更多年轻男孩，这些男孩迅速占领了当时的电视市场。
我们都知道日本是一个大男子主义比较严重的国家，女性地位很低，他们喜欢的男明星一直都是比较有阳刚气息的。而这些男孩完全不一样，他们年轻瘦弱，样貌柔和，看上去就完全没有攻击性，和日本人习惯的荧幕男明星完全不一样。加上电视台的大力支持，他们迅速走红，成了娱乐圈的新生力量。不管是日本战犯办的媒体，还是喜多川大力推动的造星运动，都非常的烧钱。
按美国国会的统计，1951年中情局下属的文化部门在日本投入了1.212亿美元，这些钱大多流向电影娱乐新闻，也就是喜多川和战犯们的手上。要知道，当年日本全国的GDP也才151亿美元，但中情局随便一个小弟就能砸一个亿，专门搞文化宣传。不过这笔巨款花得很值。从中情局日本分局的档案看，每次美国一拨款，听话的日本媒体就能大发展舆论，他们在电视上、报纸上、收音机里极尽所能地帮美国说好话。当年日本对美国的政策也会莫名其妙地倒向美国。靠美国军政府的政策，加上中情局的拨款，读卖新闻成了全国第一大报。在其他国家，没有任何一个媒体支持率能超过30%，但是读卖新闻在日本民众中的支持率却能够高达70%。
而喜多川则成了亚洲时尚教父，掌管着整个日本娱乐圈，他通过娱乐圈甚至可以影响政治。每次日本大选，政客要造势宣传，都得请他派明星站台，没有政客敢得罪他。有次日本劳动局一个官员对他节目发了点牢骚，结果喜多川旗下的所有节目就铺天盖地地讨伐劳动局。喜多川手下男明星粉丝太多了，他们随随便便说几句话就能让粉丝制造舆论，骂死政府部门，最后政府无奈把这个官员开除了，让喜多川放过自己。此外，有些媒体还有锦囊，搜集明星们的色情毒品丑闻。每次美国出现了负面新闻，媒体就把这些库存拿出来，转移民众的注意力。渐渐的，日本新闻界形成了这么个潜规则：任何批评美国军政府的故事不能报；任何美军犯罪的故事不能报，强奸杀人都必须掩盖；任何批评美国或美国驻军日本的政策不能报；任何批评原子弹的不能报；任何抗议美军活动的不能报；任何对左派和共产主义有利的故事不能报；任何二战同盟国之间的关系不能报。
日本学者自己都感慨说，日本哪有什么新闻媒体，只有美国军政府的宣传部。美国这一套文化宣传很有成效，不仅控制了日本的舆论走向，成功把自己的形象塑造成了伪光正，也控制了日本人的精神世界，潜移默化地让整个日本社会开始崇拜瘦弱女性化的明星，也逐渐失去了反抗美国的意识。
于是瘦弱女性的明星越来越多，梦想着成为这样的明星的日本人也越来越多。长期的人为选择竟然对日本人的身体也造成了实质性的影响。按道理随着经济的增长，人吃得好、吃得多，身体只会越来越高、越来越壮。而日本作为亚洲第一个发达国家，经济条件一直都很好，却是世界上唯一一个1980年后平均身高在下降的国家。而针对青少年的调查显示，日本青少年对自己的身体依然感到不满意，尽管他们已经很瘦了，但他们希望自己更瘦，因为他们崇拜的明星就是瘦弱的。这种女性化的风气刮遍了日本，让许多日本人非常痛心。日本著名作家三岛由纪夫为了反对这种风气，带头健身，拍硬朗的健美写真照，想重新唤起日本的雄性气概。然而在大趋势的面前，他们的努力一点成效都没有。
女性审美不仅没有止住，还从日本传到了韩国。韩国的SM公司在建立之初，就在仿照日本的造星套路，到处寻找清秀女相的男生，并且大力培训他们。在1996年，公司也成功推出自己的男子偶像组合H.O.T，这一组合在韩国大获成功。因此越来越多公司争相模仿，推出越来越多这样的男子团体，比如东方神起、Super Junior，他们最大的共性就是一个清秀柔弱女相。后来中国工业发展起来了，娱乐圈也随之红红火火，日本、韩国的造星风潮也自然而然刮到了中国。中国的各大娱乐公司看到商机，也开始大批量推出这种偶像。他们制作的节目、包装的方式、宣传的手段都是照搬韩国的演艺公司。比如我们早期看的选秀节目《超级女声》《快乐男声》，走红的男性越来越柔弱，签约公司后更是把他们往这个方向包装。还有之前大火的《偶像练习生》，蔡徐坤就来自这个节目，里面参赛的绝大多数人也全都是这种清秀的长相。就连许多人如今喜欢的TFBOYS，他们所在的公司学习的也是杰尼斯事务所的那一套。
于是在整个欧美的娱乐圈，依然是硬汉男性当道的时候，中日韩三国的男明星却在大面积地女性化。在美国的荧幕上还是美国队长、钢铁侠大行其道的时候，东亚地区的荧幕却被小鲜肉所占领。如果把时间拨回到几十年前，可能连美国人自己都没想到他们对日本文化改造会如此的成功。他们从让日本亲美开始，创造了整个东亚男明星的娘化。他们从影响日本社会的审美观、择偶观开始，最终却阉割掉了日本人的反抗精神。而且这一趋势还在东亚慢慢扩大。当然，把娘化的原因纯粹归到美国与日本那里也是不够准确的。如今的时代已经从万物皆可萌到了万物皆可卖。这种娘化本身不仅潜藏了取悦迎合和软色情，变成了借着外壳与名气进行贩卖的感官享受，而且所有神圣与严肃都被消解得一干二净了。并不久远前的理想主义与奋发向上的时代精神内核早已经荡然无存，而新的内核也没有产生。所以我们只能在这种涣散中不断解构，自娱自乐。这是一场前所未有的溃败。